浅论王家卫电影风格独特表现

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅论王家卫电影风格独特表现 作者:章骞 来源:《文艺生活·文艺理论》2012 年第 02 期 摘 要:王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界,虽然根据影 片不同时代的设定、空间的设定也不同,但是他描写的世界总是一样的,但又以中国人的思维 方式、中国人的语境,用电影讲述中国人自己的情感世界,本文旨在谈论王家卫电影风格独特 表现。 关键词:王家卫;电影;风格;独特;香港 中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2012)05-0157-01 王家卫,香港著名导演, 1997 年执导的电影《春光乍泄》,获得戛纳国际电影节最佳导 演奖,成为首位获此殊荣的华人导演,2006 年,王家卫又成为首位担任戛纳国际电影节评委 会主席的华人。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味 的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美 学。 早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影,特别是 Robert Frank、 Henri Cartier-Bresson 和 Richard Avedon 这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980 年从学校 毕业后,他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作,后在一系列无 线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982 年,王家卫离开无线正式进入电影圈,他先做了 近五年的电影编剧。1987 年,王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部 曲”的剧本,结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》,而其中的第一部就成 了 1988 年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。 王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解,而且他找 到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。作为中国最突出 的一位风格化导演,王家卫的所有影片都有着一些一以贯之的风格,从工作方式到电影语言的 运用从“御用演员”的偏好到电影精神主题的统一,始终贯穿着导演至上的精神,当然谈到王家 卫的电影,你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图 和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导 张叔平和摄影杜可风。在他的电影中,台词往往被精良设计。“你知道喝酒跟喝水的分别吗? 酒,越喝越暖;水,越喝越寒。”“很多年之后,我有个绰号叫做“西毒”。任何人都可以变得狠 毒,只要你尝试过什么叫妒忌。” 王家卫电影在敘事结构上常常是断裂的、靠旁白补足貫穿, 但并不影响结构的完整性,因为段落间是因对比而来的冲突张力或强化的主题。大段人物内心 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 独白是王氏影片特色,他影片中的对白常被形容为“村上春树”式,因为同样有恋物癖和对阿拉 伯数字偏好的语法习惯。王家卫导演的戏大多是没有预先的剧本,只在拍摄当日才会给演员台 词,这令演员在观看影片成品之前也不会知道戏的内容。直到拍摄《蓝莓之夜》时候,因成本 缘故,才开始采用剧本。王家卫的指导风格,令很多演员在王家卫的电影中也有异常好的演 出,亦有很多演员表示拍过王家卫的电影后,演技能有进步,王家卫喜欢用明星拍戏。这也造 就了他电影的独特影像风格和特有的表达语言,某种程度上可以称的上是香港独一无二的作者 电影。但在香港观众眼中王家卫的电影多被形容为浪漫,题材多是探讨爱情为主。虽然王家卫 成长于香港,但香港人对他的评价,往往不如世界其它地方对他的评价。尤其是王家卫电影都 是以文艺性质居多,并非香港人所喜好,香港人常批评他的电影沉闷、难懂,甚至批评故事支 离破碎,毫无内容;但在欧美等地方(尤以法国),王家卫的作品是受到推崇的,常拥有极高 评价。 王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者,现代城市所拥有的无机性和符号性 使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的,或者说,风格本身有时候就是他的内容。在以 往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中,你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的 “生活真实感”,但在王家卫的电影里你看不到这些。王家卫电影中一直是现实中的空虚,那些 发生概率极少却很浪漫的事,人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强 烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题 表达得如此细腻而传神。 他可以称的上是最敏锐洞悉了现时态的艺术家,他把人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦,旺 角的高楼分割出的暗蓝色天空,启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口,当然还有路边摊、 便利店和幽暗的酒吧,这些标志性的元素组合出了一个世纪末的香港,王家卫电影的独特气质 很大程度上就在于对这种“感觉”的不断营造和反复阐释,他将他所有电影的全部人物,都置于 其中。王家卫电影中频繁快速的镜头切换,以及招牌式的手提摄像机的晃动感割裂了繁华都市 的空间感,每一个叙事主人公都处在与彼此的隔绝状态之中。它们小心翼翼而又唐突地互相接 近和试探,没有温情脉脉,到处存在着误解和错过。即使在最亲近的人之间,心灵的隔阂也是 无法逾越、无法以沟通弥补的。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚 至某些影像风格之中。 最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》(当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂 冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市,而且《春光乍泄》里的那种远在异乡的无根飘零的感 觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照)。王家卫电影里的场景往往都在线性 时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态,尽管他不断地用细节去强调时间概念,像《阿飞正 传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开 头指出节气,但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景,它们可能每天都会发生在这个城市

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