音乐中的悲剧美_图文

音乐中的悲剧美
牛媛媛 (河南省信阳师范学院音乐学院464000) 摘要:音乐的美有很多,其中悲剧美是音乐美中极具光彩的一
部分。它内容的深刻和内心的震撼是音乐关中其他范畴无法替代的。 音乐中的悲剧是把现实生活中的悲剧从情感体验的角度加以提炼、浓

缩,以音乐特有的表情力量。使人们在或痛苦悲哀,或慷慨悲壮的感
受中获得音乐美的体验。

关键词:音乐;悲剧;悲剧美 音乐作为人类社会生活的艺术表现形式之一,它的美学范畴 与一般美学的范畴息息相关。优美,壮美,喜剧,崇高,欢乐, 悲剧是音乐美的六个基本范畴。其中,悲剧美是最具有深刻性
的。

赞叹,就可以保持惊奇的适度,惊而且赞。 贝多芬创作中的悲剧性与崇高,英勇密不可分。他不同凡响 地扩展了音乐内容的界限。他运用了丰富的音乐语汇表现了一个 “与苦难搏斗的战上的形象”,而这个战士的死亡变成了他背叛 精神的胜利。他的第三《英雄》交响曲第三乐章葬礼进行曲,第 七交响曲第二乐章, 《艾格蒙特序曲》,钢琴奏鸣曲“悲怆”等 都以出色的音乐创作,表现英雄人物崇高的自我牺牲的精神和在 人们心中唤起的悲痛和悼念的情感。他音乐中的悲剧美,含有强
烈的英雄主义精神和深沉刚毅的力量。

艺术经常启用悲,因为悲中必然体现出生存的主要冲突, 表现出世世代代激动人心的问题。马克思对希腊诗人所理解的悲 的真髓定义为:“以悲剧厄运为形式的无知。”这是由于在悲剧 中,主人公受苦受难乃争死亡都不是自己的错误导致的,而都是 命运的安排。悲剧的演出是纪念伟大洒神狄奥尼斯盛大隆重节日 仪式的一部分。对希腊人而言,并不是单纯的娱乐。在这里提出 国家生活的重大问题,解决政治纠纷和严肃的道德问题。悲剧体 裁后来在莎士比亚笔下得到强烈的表现。在他-fl'2仓lJ作中更突出的 是悲的另一方面:天赋人权与残酷封建社会礼俗(复仇的义务) 的冲突。个人悲剧在莎{:比亚的创作中越显出不可解决的社会矛 盾,这不仅表现在《哈姆雷特》中,也显示在《李尔士》和《罗 密欧与朱丽叶》中。十九世纪的俄罗斯艺术是体现悲道路上:的一
个重要路标。在普希金的悲剧《包里斯?戈都诺夫》和穆索尔斯

基的同名歌剧中,它预示了马克思主义关于人民悲剧是历史主要 悲剧的理论结论。普希金在创作悲剧时完全有意识的追求对历史 进步规律的理解。他认为: “人和人民就是人的命运,人民的命 运”——这就是悲剧的实质、悲剧的基本主题。社会主义现实主 义对悲的艺术再现作出了贡献,艺术地体现悲的新概念——对主 人公水生、对他为之献身的事业的最后胜利的肯定。 不论是作为戏剧种类的悲剧,还是作为美学范畴的悲剧,都 只与人有关。这里所说的“人”,不是泛指任何人,也不是指一般 的好人,而是指特定条件下的好人。构成悲剧主人公的特定条件
是:从客观看,主人公面对的是强大的敌对势力以及常人所难以

忍受的苦难和危险;从主观看,主人公顺应社会发展的客观规律 和进步要求,为正义、为真理、为美好的未来敢于赴汤蹈火进行 百折不挠的斗争;从结局看,主人公在斗争中遭到毁灭或失败。 恩格斯指出,悲剧的实质是“历史的必然要求和这个要求的实际 上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。 悲剧美,是在悲剧性的艺术表现中对美的肯定,并往往与崇 高、壮美相联系,使人产生深沉而巨大的同情共感和心灵震撼, 以其特殊的艺术感染力,给人以激励和启示,引发出人们的美 感。在这方面,音乐的体现是特殊的。音乐在表达悲剧冲突的具 体事件方面与文学、绘画等艺术相比可能是有限的,但它能够以 特殊的力量再现最尖锐、最痛苦的综合冲突(冲突形成,逐渐展 开,冲突斗争和解决)的感情真髓。音乐既可以在标题音乐中把 悲剧性的表现与特定的人物和事件联系起来,也可以通过特定的 音乐体裁,如悲歌、葬礼进行曲等做概括性的情感表现,也可以 只是通过音乐自身的旋律、节奏、速度、力度、色彩的变化来表 现难以名状的悲剧性的美。 悲剧的真正价值在于:它是崇高的集中表现。车尔尼雪夫斯 基说:“美学家们把悲剧性看作是最高的一种伟大(即崇高),也 许是正确的。”悲剧与崇高相联系,这是悲剧引起人们美感的重 要原因。悲剧引起人们的悲痛、怜悯、恐惧,但同时,悲剧主人公 的英雄行为、坚强意志和英勇献身精神,却又会引起受众惊奇、 赞叹、崇敬的感情。惊奇与赞叹相伴而生,惊而不奇或惊而致厥, 都不会产生悲剧所独有的震撼作用。而赞叹恰恰是调节器,有了

柴科夫斯基的音乐中的悲剧美是独特的,它饱含对人类命 运的深刻同情,对人炽烈的爱、真挚的温暖。他的音乐再现了旁 观者难以察觉的,在对生存永恒问题所持态度中,在人们相互关 系中进行的那种复杂而深刻的内心斗争。在他的交响曲中,欢庆 的终曲并不是斗争的胜利,英雄的凯旋甚至也不是幸福的收获, 而足抛开了个人的悲哀和忧郁,去看别人的欢乐,人民的欢乐, 是在幺J想世界中寄托了对幸福的期望,是对悲剧人生做理想的补 偿。他所未曾得到过的人生最大的爱情和幸福,在现实生活中孜 孜以求而从未获得过的一切,他用美好的音乐去塑造。在美好的 音乐中建构,这正是他音乐的升华。这些乐观、明朗和欢欣,为 他从第一交响曲开始到最后一首交响曲《第六“悲怆”交响曲》 达到顶点,从隐含到痛快淋漓地显现的悲剧性作了更加动人心魄 的反衬和更深刻的诠释。柴科夫斯基以他独具的感人肺腑的旋 律,富有表现力的配器色彩的交换,深刻、细腻地表现了人们在 悲剧性命运的笼罩下所感到的忧郁和痛苦,充满了对不幸人们的 同情和热爱。它不仅是个人的悲哀,还是时代悲剧的音乐表现。 他的一些其他的作品,如交响诗《罗密欧与朱丽叶》、《弗兰切 斯卡.达.利米尼》等都是音乐悲剧美的杰作。 肖斯塔科维奇在这些伟大人物的名字当中,以及在表现悲 的艺术家中占有十分特殊的地位。这不单是由于他的突出才能, 还因为他对悲剧冲突体现得伞面而又完整。他以无比的技能和惊 人的深度揭示了全部悲剧冲突的实质,既展示了全体人民命运的 悲和历史上最伟大的革命震撼,也展示了对生活的意义,对善与 恶、生与死的痛苦沉思。 中国器乐作品中也有许多作品完美的表现了悲剧美。现代小 提琴协奏曲《梁祝》,二胡独奏曲《二泉映月》、《病中吟》、 《悲歌》,琵琶曲《霸王卸甲》,交响诗《嘎达梅林》……把不 幸与悲苦表现得淋漓尽致,感人至深。 音乐的悲剧美的表现,旋律与音色具有最重要的作用。从以 上作品中可以明硅看出,表现悲剧美作品的旋律感如泣如诉、婉 转低同。运用沉重的和声,不协和音程,旋律缓慢蹒跚的进行, 多使用低音区暗淡的音色。复杂的降记号的小调具有悲哀的倾 向,如降b4,调,f,-j,调。这些都对于渲染悲剧美的气氛,增强悲 剧美感人的力量发挥突出的作用。在悲剧美的音乐表现中有着不 可忽视的作用。 音乐的悲剧美是整个艺术悲剧美的重要的、极具光彩的组 成部分。它把现实生活中的悲剧从情感体验的角度加以提炼、浓 缩,以音乐特有的表情力量,使人们在或痛苦悲哀、或慷慨悲壮 的感受中获得音乐美的体验。这就是音乐中的悲剧美的魅力。 参考文献 【1】【日】野村良雄著.金文达、张前译.音乐美学.人民音乐出版社 【21【芙】伦纳德?迈尔著.何乾三译.音乐的情感与意义.北京大出 版社学. 【3l【苏】康斯坦丁诺夫.【保】安盖诺夫,等编著.杨光译.音乐
美学原理中国文联出版公司.

【4】张前,王次昭著.音乐美学基础.人民音乐出版社. 9

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音乐中的悲剧美
作者: 作者单位: 刊名: 英文刊名: 年,卷(期): 被引用次数: 牛媛媛 河南省信阳师范学院音乐学院,464000 大舞台 GREAT STAGE 2010,""(5) 0次

参考文献(4条) 1.野村良雄.金文达.张前 音乐美学 2.伦纳德·迈尔.何乾三 音乐的情感与意义 3.康斯坦丁诺夫.[保]安盖诺夫.杨光 音乐美学原理 4.张前.王次昭 音乐美学基础

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